《芈月传》戏里戏外的女人戏让人看不够
作者：司马平邦
之前，芈月是谁，说实话我真不知道，但我知道芈原，屈原是芈姓，屈氏，名平，字原，也可以笼统地说，从家庭个体的意义上说，屈原实际上姓屈，而芈是他所处的更宠大的家族体系的称呼。
电视剧《芈月传》里，由孙俪饰演的的秦宣太后芈月，其名字的由来，据说来自于秦兵马俑上的残字“芈月”和阿房宫筒瓦上秦惠文王妃子“芈月”的合体陶文，看起来像是由历史学者和文艺家们的共同创造；对于曾经经历了长达数千年的男权社会的中国人而言，无论是官方还是民间的可信的文字资源对女性的关照其实从来都是微乎其微的，男权社会里的女性历史的真实状态是断续的、散点的、残漏地存在着，有如遗落在茫茫夜空里的一些星斗，需要有心人的后人们把他们一颗一颗地串联起来，织成或大或小的星网或星系----因之，这些被后人织起来的星网和星系也一定是带着更多的后人们的意向和意想，带着更多的后人们自己的，或自己需要的那些精神气质。
从《甄嬛传》到《芈月传》，我们可以从中清晰地看到一条那些参与创作的当下文艺家和小说家们极为富有女权主义色彩的思想红线，虽然这是两个越来越古老的故事，但其所阐发和散发出来的精神气质，对当下的中国来说可能都是超前的，它们都是表现一个曾经身世落迫的无力女子，几经周折进入其时最为强大的君主的后宫，最后竟至成为最权倾一朝的那个强大女人，并曾经使这一直强大的男权社会史在中间发生过一些改变的故事。
虽然，在中国几十年前就真正实现了男女平等，甚至现在中国女人在某些领域要比中国男人占有更多优势，比如家庭体系中，但在更为宏大的政治体系里，女人们仍然无法获得与男权绝对的分权与平等----而无论是《甄嬛传》还是《芈月传》都是在讲，其实她们已经早在几百年前或2000多年前就超越了这样的境界，而且，郑晓龙导演的这两部作品还以生动的故事、严密的逻辑告诉你她们是如何做到的，没有半点儿的含糊。
《芈月传》的故事是这样的：战国时期楚国的小公主芈月(楚王的媵婢所生)，有着天生的异质，也因之从一出生她和她的母亲就经历了非常人所能遭遇的艰难险阻，但也许真是老天佑护，使这个天生异质的美丽女孩终于可以跌跌撞撞逃出楚国后宫的林立杀伐，随姐姐芈姝媵嫁到当时国力最为强大、野心也最为膨胀的秦国，上天既然给了她天生异质的出身，也一定让她在人生的每一步都要历经常人不及的艰难，来到秦国，在最后得到秦王的宠爱之前，更为庞大的政治漩涡和更为复杂的后宫斗争正等着她。
中国有句俗话是“三个女人一台戏”，这放在今天的互联网俗语里，就变成了“撕逼”，女人与女人之间的明争暗斗，延续着《甄嬛传》的原脉而又传导为眼前的《芈月传》，只不过芈月在剧里要撕的目的更高尚，而要撕的对手则更高级----她不再只是如甄嬛一样的入宫选秀的贵族女子，而是天生带着王族血统的公主，而此撕之所以甚于彼撕也在于撕到最后，她要投身到国政大策的把握，要对未来的秦朝一统天下有所作为。
可以说《甄嬛传》其实是反过来包含在《芈月传》里的，前者的故事只发生在一个国家的皇帝后宫，而后者的故事却发生在整个战国时代的诸侯后宫里。
除此外，其实发生在《芈月传》之外的那些女人故事也一样精彩，在本剧开播前的11月10日，于剧前署名“原著小说”的蒋胜男女士发布微博长文“发起”争议，导演郑晓龙、女编剧王小平、女制片人曹平都为此遭到网友的口诛笔伐，不久后，出品方起诉蒋胜男提前出版小说一案获得一审胜诉，观众和网友更是众说纷纭，直到剧集开播前几日，《芈月传》的官方微博上发布了制片人曹平撰写的一封公开信，详细叙述了电视剧《芈月传》创作过程的种种艰辛，并将与蒋胜男签订的合约、补充协议以及即将播出的正片片头体现全部曝光。
曹平阐述，本剧剧本在2012年秋天开始创作，2013年春蒋胜男提供的大纲和部分剧本虽经多次修改但始终无法达到制片方和导演的要求，2013年夏，导演的妻子，《甄嬛传》的编剧王小平加入创作团队，2014年3月蒋胜男在完成53集剧本初稿后退出了创作团队，蒋主动提出为了将来更好地宣传和销售她的小说，希望片方认可“电视剧根据小说改编”的提法，也应制片方的要求，约定小说要在电视剧播出时才可发行出版，在先前蒋胜男发布的长微博曾指责片方抹杀其原著小说，只是因为要与蒋胜男共同就盗版小说维权草拟的一个并未生效的声明，其实在电视剧成片片头早已标注了“本剧根据蒋胜男原著小说改编”字样。
曹平女士对蒋胜男女士的回应(反击)长文，算是给这一出“宫外之斗”暂时划上休止符，看来看这个过程里的蒋女士过于心机，过于利欲----不过，想来想去，她的这样想法倒也可以理解，其实，只要你有心，无论是蒋胜男还是王小平，或者曹平，都可以在《芈月传》里找到与她们相同气质的人物相对应，真是甚是好玩之至；也许很多人是带着瞧热闹不怕事大的心态旁观此事的，但在我看来，不管怎样，除郑晓龙导演之外，确实是几位才华横溢、斗志旺盛的女人在主宰这样一部在中国电视剧史上算得上投资最著的大作。
著名女导演胡玫于其创作生涯最高峰时，曾经拍摄了《雍正王朝》和《汉武大帝》这等表现一代帝王霸业的英雄史诗大剧，虽然至今胡玫导演的创作仍在继续，但其新剧《英雄曹操》看似早已不合当下观众的口味，播出反应颇为寥寥，群雄争霸不如群雌撕逼，这是当下电视剧产业最为不争的事实，仔细品品，个中滋味也是颇为耐人。
现在的电视剧市场，以《芈月传》为例，不但是群雌撕逼的剧情可以独占鳌头，不但几位幕后女性创作者的暗斗引人注目，即使在本剧的公共传播领域，出演本剧的多位当红女明星之间的头条战亦相当有看点，孙倆、刘涛两位头条女王分分钟吸人眼球，一招一式一笑一颦都要进入最热话题之列，昨天、今天或明天，你只要打开门户网站的娱乐频道，其他诸位参演了本剧的女演员们的新闻也是个个争先，毫无相让，既有自然的新闻生发，也有人为的新闻炒作，那一派气象绝对一点不比她们在楚宫、秦宫里的所做所为逊色。
即使是只演出了一两集篇幅的小芈月的小演员们，也可以凭此瞬间爆红，尤其是那位童年芈月的饰演者刘楚恬，似在重复当年林妙可一夜走红的势头，未来不可限量。
其实，一个社会普遍的对女性，尤其是成功女性的渴望、赞赏和追慕，应该是它更富有人性味，更富有包容心的标志吧，尤其是在中国这样一个历史上长期由男权主导的社会里，《芈月传》及其附着其上的种种女人戏在眼前的一幕幕精彩演出，于戏里戏外，我们看到的不应只是女性社会地位的显著提高，而更是整个社会和世道人心的成熟与宽容。